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Traversing Transnational Biomedical Landscapes
In the age of globalization, the transnational dimension of sciences like medicine seems to be given. However, the agents connecting different parts of this transnational biomedical landscape have yet to receive their due attention. Situated at the intersection of contemporary debates as well as theories of medical anthropology and migration in the 21st century, this book explores the experiences of Nigerian trained physicians who migrated to the US and the UK within the last 40 years. By drawing on individual professional life stories, Judith Schühle illuminates how these physicians disconnect from and (re)connect to diverse local social and biomedical contexts, becoming established abroad while at the same time trying to influence health care services in Nigeria through transnational endeavors.
Weaving Europe, Crafting the Museum
Weaving Europe, Crafting the Museum delves into the history and the changing material culture in Europe through the stories of a basket, a carpet, a waistcoat, a uniform, and a dress. The focus on the objects from the collection of the Museum of European Cultures in Berlin offers an innovative and challenging way of understanding textile culture and museums. The book shows that textiles can be simultaneously used as the material object of research, and as a lens through which we can view museums. In doing so, the book fills a major gap by placing textile knowledge back into the museum. Each chapter focuses on one object story and can be read individually. Swooping from 19th-century wax figur...
„Stell Dir vor, es ist 1942 auf Instagram …“
Historisches ist in sozialen Medien omnipräsent. Doch bislang stellt die Erforschung der Rezeption geschichtskultureller Phänomene in den sozialen Medien ein Desiderat dar. Die vorliegende Arbeit widmet sich diesem Desiderat und analysiert die Kontroverse um den Instagram-Kanal ichbinsophiescholl. Dabei geht diese Arbeit zunächst der Frage nach, wie dieser Kanal eine Geschichte Sophie Scholls und der Weißen Rose (re-)konstruiert. Anschließend wird anhand von Instagram-Kommentaren und Tweets untersucht, wie Nutzer:innen diese Repräsentationsform von Historischem rezipieren.
Kuratierte Erinnerungen: das Fotoalbum
Das Fotoalbum als Aufbewahrungsort einzelner Abzüge zählt seit den Anfängen zur Geschichte der Fotografie. Anfangs mit vorgestanzten Ausschnitten und gedruckter Ornamentik hochwertig gestaltet, entwickelte es sich mit dem Siegeszug der Privatfotografie im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts als Massenartikel zum festen Bestandteil eines jeden Haushalts. Fotoalben bieten kuratierte Einblicke in den privaten Alltag. Sie geben Aufschluss darüber, was als festhaltenswert und erinnerungswürdig galt. Ausschnitthaft lassen sie die Betrachterin und den Betrachter an Unternehmungen teilhaben - an Reisen, Familienfeiern, Ausflügen, Kindheiten, aber auch an die Schrecken des Krieges. Oftmals ergÃ...
Deine Kamera ist eine App
Der vorliegende Band untersucht systematisch das Verhältnis von digitalen Kameras und ihren softwaretechnischen Grundlagen, die wir unter "Apps" zusammenfassen. Als konzeptuelles Framing in der Auseinandersetzung mit dieser medialen Verbindung aus Kamera/App wählen wir das ästhetische wie theoretische Spektrum aus Techniken des Appropriierens und Applizierens und damit verbundene Theorietraditionen der Filmwissenschaft sowie der Software, Platform und App Studies. Mit dem programmatischen Befund ,Deine Kamera ist eine App' soll in vier dialogischen Textpaaren dem offenen Themenfeld zwischen Appropriation/Applikation und seiner zeitgenössischen Brisanz wie historischen Tiefe entlang übergreifender Konzepte wie Partizipation, Format und Widerstand nachgegangen werden. Dabei beleuchtet der Band die Verbindung von Ästhetik und Technik, Kunst und Software und wendet sich neben dem Film auch den sogenannten Medienkünsten, dokumentarischen Videoformaten, Selbstdokumentationen und dem Gaming zu.
Arbeitskreis Bild Druck Papier Tagungsband Berlin 2012
Reiner Oelwein Geschichtsschreibung in Bildern - Carl Heinrich Hermanns Geschichte des Deutschen Volkes in Fünfzehn Bildern Dominique Lerch Nazarenische Andachtsbilder aus dem Verlag A. W. Schulgen in Paris Jo Thijssen und Michael Overdick Die Lebenstreppe und ihre Verwandten Julia Sedda Die Scherenschneidekunst der Luise Duttenhofer (1776-1829) Leontine Buijnsters-Smets Straßenhändler in Bildern niederländischer Künstler 1550 bis 1850 Geert Bekkering Berlin lehrt Deutschland das Puzzeln Hans-Jörg Uther Bilderbogen aus Épinal für die Neue Welt - Moralische Geschichten und volksliterarische Stoffe Gianenrico Bernasconi Collagen-Paravent: Bildindustrie, Konsum und Dekoration Detlef Lorenz László Fodor, Karikaturist und Bildverleger Kirsten Meyer Gestrichenes Luxuspapier des 19. Jahrhunderts und seine Erhaltung Jane Redlin und Judith Schühle Comics im Museum, aber in welchem?
Populäre Präsentationen
Im digitalen Zeitalter haben sich die Möglichkeiten fotografischer und filmischer Präsentation im Museum und auf Ausstellungen stark verändert. Nunmehr lassen sich stehende und bewegte Bilder als Medien simultan und parallel als Mittel der Präsentation, als Exponat und Quelle oder zur Animation verwenden. Längst arbeitet die Szenografie mit multimedialen Effekten, mit Social Media und crossmedialen Strategien der Publikumsführung. Aber auch der Blick in die Vergangenheit bietet frappierende Ansätze und spannende Entwicklungen. Die neunte Tagung der Kommission Fotografie der Deutschen Gesellschaft für Volkskunde widmete sich im November 2018 dem Gebrauch von Foto und Film in der museologischen Vermittlung, der historischen und gegenwärtigen Nutzung visueller Medien auf Ausstellungen sowie neueren museumspädagogischen Ansätzen. Die Kooperationspartner waren die Staatlichen Museen zu Berlin und die Universität Tübingen. Auf der interdisziplinären Veranstaltung präsentierten Kunsthistoriker, Ethnologen, Kultur- und Medienwissenschaftler, Fotografen und Archivare ein breites Spektrum an theoretischen und forschungspraktischen Themen.
Totenbilder
Die Dissertation beschäftigt sich mit der fotografischen Darstellung des toten Körpers in deutschen Pressemagazinen. Ziel ist es, aus der Vielzahl der fotografischen Darstellungsweisen visuelle Muster und Strukturen im Sinne von Bildtypen zu erarbeiten. Leitend für die Arbeit ist neben der Identifikation der visuellen Muster der fotografischen Darstellung des toten Körpers die journalistische Verwendung der Fotografien in den ausgewählten Pressemagazinen Der Spiegel, Focus und Stern. Das empirische Vorgehen beinhaltet eine Kombination von quantitativen und qualitativen Bildanalysen, der quantitativen Bildtypenanalyse und dem qualitativen Ansatz der ikonologisch-ikonografischen Methode. Als zusammenfassendes Fazit kann hinsichtlich der Ergebnisse der Bildanalysen festgehalten werden, dass sich dem Mediennutzer ein differenziertes und vielfältiges Bild des toten Körpers offenbart. Der tote Körper kann alleiniges Bildmotiv sein, er kann jedoch ebenso in Handlungskontexte eingebunden sein, die den Leichnam als Subjekt oder Objekt verhandeln.
SnAppShots. Smartphones als Kamera
Die Digitalisierung der Fotografie und des Films in den 1990er-Jahren war ein Paradigmenwechsel in Funktion, Produktion und Kamerapraxis. Chemische Entwicklungslabore waren obsolet geworden, das Warten hatte ein Ende - die visuellen Produkte waren umgehend verfügbar. Und dennoch - das Fotografieren mit einem eigens dafür notwendigen Apparat blieb besonderen Gelegenheiten vorbehalten oder war zumindest anlassbezogen. Doch dann kam das Smartphone. Seine Popularisierung bedeutet einen massiven Umbruch für die Welt der Bilder - eine Revolution, die Alltag und Freizeit, unsere visuellen Praxen, aber auch viele Berufsfelder elementar verändert hat und noch verändern wird. Nicht mehr nur das F...
Collections as Relations
This book explores anthropological and global art collections as a catalyst, a medium, and an expression of relations. Relations—between and among objects and media, people, and material and immaterial contexts—define, configure, and potentially transform collection-related social and professional networks, discourses and practices, and increasingly museums and other collecting institutions themselves. The contributors argue that a focus on the—often contested—making and remaking of relations provides a unique conceptual entrypoint for understanding collections’—and ‘their’ objects’ and media’s—complex histories, contemporary webs of interactions, and potential futures....
