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Edition bilingue : français - espagnol Desapariencia en Praga est une autre travesías qui nous amène en République tchèque, dans une ville désertée, sur les pas d’un uruguayen en manque de maté. Le personnage se sent disparaître physiquement, et on ne peut s’empêcher de penser aux disparus des dictatures du continent sud-américain, mais aussi aux grandes crises qui ont traversé la vieille Europe. À chaque époque, les flux migratoires se poursuivent d’Est en Ouest, du Nord au Sud ou inversement, fuyant les bruits de bottes. Y a-t-il une autre manière d’habiter le monde ? Chantal Bideau
Viridiana (1961) de Luis Buñuel, única película española que ha obtenido la Palma de Oro en el Festival de Cannes, sufrió los ataques del Vaticano y, acto seguido, el Gobierno franquista que había facilitado su rodaje la prohibió y declaró inexistente. Esta paradoja define la realidad histórica y cultural de la España en la que se gestó. Para entender por qué Viridiana se convirtió en un problema hay que indagar dentro y fuera del ámbito estrictamente cinematográfico. Los especialistas que han participado en este libro ofrecen nuevos ángulos y nuevos documentos desde los que abordar y apreciar en todo su valor Viridiana como pieza clave en la creación artística española del siglo xx.
Le récit d'une narratrice nostalgique, sentimentale et espiègle redevenue petite fille nous transporte dans la France oubliée des années 1940-55 en région Occitanie où l'immigration espagnole apportait vitalité et pittoresque et que l'occupation allemande couvrit un temps de son voile sombre. Pénétrante et gourmande, l'écriture nous rappelle souvent Giono ou la Colette des Claudine, elle ne quitte avec regret le paradis languedocien qu'à la fin du livre, avec l'entrée en adolescence marquée par le souvenir de la guerre d'Algérie, comme une césure, un adieu à l'enfance et à l'innocence.
Ouvrage de préparation au concours du CAPES : l'épreuve écrite disciplinaire.
Ouvrage de préparation au concours du CAPES d'espagnol.
L'image est en soi un lieu de mémoire, elle l'actualise, la commente, la traque. Tant au cinéma où l'impression de réalité fait d'elle le vecteur même par où la/les mémoires s'insinuent qu'en littérature où, verbalisée, elle ne cesse de renvoyer à elle-même. La photographie porte en elle une manière d'intemporel de la mémoire comme à travers les photos d'Ouka Lele qui disent la movida madrilène des années 70-80 ; la peinture se fait écho de peintures anciennes, de souvenirs. L'image est ainsi à la croisée de toutes les mémoires, de toutes nos archives.