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Cuentos de Octavio Escobar Giraldo
Leer los cuentos de Octavio Escobar es entrar a un territorio fantástico donde todo se parece al mundo real. Los personajes hablan como la gente de hoy y viven situaciones que contienen la marca indeleble de nuestra época. Tal vez esta sea una clave para entender las razones del encanto que producen sus historias. Parecen tan reales como lo que vemos en los sueños profundos de los que nunca quisiéramos despertar y, cuando abrimos los ojos, queda en el alma la sensación de haber vivido intensamente la vida de los otros.
Destinos intermedios
"Destinos intermedios se atreve a desbordar los limites del genero negro sin dejar de narrar una epoca y un tiempo marcados por la violencia, la marginacion y el narcotrafico. Es una invitacion a recorrer las carreteras que bordean el caudaloso rio Magdalena con el calor asfixiando las paginas y el eco de los disparos atravesando los dias."--Publisher's description.
Cielo parcialmente nublado
"Cielo parcialmente nublado" genera un impacto duradero y profundo, una huella urdida en la cotidianidad de un país que se acostumbró a la violencia. Narración limpia, impecable, la atmósfera de catástrofe mantiene en vilo al lector hasta que, conmovido, asiste al momento final en el pequeño aeropuerto de una ciudad de provincia. Sensaciones, ciclos familiares que se cierran, gestos y poses que apenas advierten los personajes, pero que marcan con hierro los años narrados y reflexionan sobre las vivencias del presente. Este es el mayor mérito del libro: el arte de decir las cosas sin nombrarlas, de excitar la imaginación y los recuerdos.
The Columbia Guide to the Latin American Novel Since 1945
In this expertly crafted, richly detailed guide, Raymond Leslie Williams explores the cultural, political, and historical events that have shaped the Latin American and Caribbean novel since the end of World War II. In addition to works originally composed in English, Williams covers novels written in Spanish, Portuguese, French, Dutch, and Haitian Creole, and traces the profound influence of modernization, revolution, and democratization on the writing of this era. Beginning in 1945, Williams introduces major trends by region, including the Caribbean and U.S. Latino novel, the Mexican and Central American novel, the Andean novel, the Southern Cone novel, and the novel of Brazil. He discusse...
Humanities
"The one source that sets reference collections on Latin American studies apart from all other geographic areas of the world.... The Handbook has provided scholars interested in Latin America with a bibliographical source of a quality unavailable to scholars in most other branches of area studies." —Latin American Research Review Beginning with volume 41 (1979), the University of Texas Press became the publisher of the Handbook of Latin American Studies, the most comprehensive annual bibliography in the field. Compiled by the Hispanic Division of the Library of Congress and annotated by a corps of more than 130 specialists in various disciplines, the Handbook alternates from year to year b...
The Twentieth-Century Spanish American Novel
A Choice Magazine Outstanding Academic Book Spanish American novels of the Boom period (1962-1967) attracted a world readership to Latin American literature, but Latin American writers had already been engaging in the modernist experiments of their North American and European counterparts since the turn of the twentieth century. Indeed, the desire to be "modern" is a constant preoccupation in twentieth-century Spanish American literature and thus a very useful lens through which to view the century's novels. In this pathfinding study, Raymond L. Williams offers the first complete analytical and critical overview of the Spanish American novel throughout the entire twentieth century. Using the...
Colección del cuento corto colombiano
La Colección del Cuento corto colombiano, con 180 minicuentos del mismo número de autores, ratifica la consolidación de este género que, en la penúltima década del siglo XX, los fundadores de Ekuáreo, revista de minicuentos, vislumbraron para la literatura colombiana. Desde entonces, la escritura del cuento corto en Colombia ha crecido con un gran entusiasmo y ha logrado un reconocimiento a nivel mundial. Así lo muestran las innumerables Antologías y traducciones en las que autores colombianos son incluidos por la eficacia e imaginación con la que logran abordar este género literario. La Colección del Cuento corto colombiano continúa la difusión de cuatro libros que la preceden, donde aparecen autores ya clásicos y un gran número de jóvenes escritores que impulsan, con temas y propuestas nuevas, el desarrollo del minicuento. Los autores, escritores y antologistas del presente libro, son reconocidos como los pioneros que impulsaron y le dieron una base teórica y creativa al cuento corto colombiano.
Piedra vacía
Pierre vide s’offre à la lecture comme une suite de jeux de miroirs dont les images, se déduisant les unes des autres, se précisant et se détaillant à la fois, en viennent à élaborer un univers qui n’est ni le monde extérieur, ni le monde intérieur du poète, mais, par la magie des mots, l’œuvre qui se construit elle-même.« j’évite les paroles. À chaque parole j’évite les paroles. Avec chaque pas. Quand j’écris je ne veux pas les utiliser; je ne veux pas les toucher quand je parle. J’écris pour arrêter d’écrire. » L’écriture est une expérience extrême qui exige d’aller au bout de soi, à la limite de l’amour et de la mort, là où, par un effet de magie, le langage réussit à dire ce qu’il ne dit pas, à être ce qu’il n’est pas, à recréer la vie : « Pour écrire tu te tais. Pour te taire tu écris. Le poème qui ne commence pas et finit en soi-même ». [Écrits des Forges]
La pasión de leer
"Esta obra recoge el pensar y sentir de doce reconocidos escritores -Hector Abad Faciolince, Piedad Bonnett, Juan Gustavo Cobo Borda, Fernando Cruz Kronfly, Octavio Escobar, Gonzalo Espana, Juan Diego Mejia, Jorge Alberto Naranjo, Orlando Mejia Rivera, Wil"
Ciudades escritas
Este estudio -a travš de algunas obras de la narrativa colombiana -, invita a recorrer no sl̤o las ciudades que se nombran sino las que se han construido, destruido o reconstruido en la realidad o la fantasa̕, confirmando que ellas son estructuras eminentemente culturales y que queien las habita es alguien que puede escuchar "sus ridos oceǹicos" (Fuente).
