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Borderline
Der vorliegende Sammelband "Borderline - Strategien und Taktiken für Kunst und soziale Praxis" ist Dokumentation und Erweiterung des gleichnamigen Kongress, der im Sommer 2001 in Wiesbaden stattfand. Wie schon der Kongress, so versteht sich auch diese Materialsammlung als Beitrag in der Diskussion um die gesellschaftliche Verortung und die sozialen Implikationen von Kunstproduktion, -distrubition und -rezeption. Mit Beiträgen von: Florian Schneider, UBERMORGEN, Sascha Büttner, Reinhold Grether, schleuser.net, Wochenklausur, Verena Kuni, Holger Kube Ventura, Stefan Römer, AG Retrograde Strategien, monochrom, fingerweb, Reinigungsgesellschaft, Szuper Gallery, KioskShop Berlin, Andrea Knobloch, Stefan Beck, Mario Herguetta, Josephine Bosma, modukit, Sebastian Lütgert, n0name, Heinrich Dubel und Atelier Bratwurst.
Cyberfeminism. Next Protocols
In the beginning cyberFeminism. next protocols was a call posted on mailing lists by the old boys network, the first international cyberfeminist alliance. Now cyberFeminism. next protocols is a book that presents an introduction as well as an outlook for the large network of contemporary cyberfeminism. Protocols are both scientific records of observations and coded commands for digital and human procedures of communication. next protocols reaches boldly into the utopian gap between the now and its possible futures. If gender is not obsolete, there is a stake in reformulating it under conditions ruled by the dominance of the digital medium and test its capacities to subvert cultural practices. cyberFeminism carries the Fem in its center - Fem which hints politically at gender and the female sex, yet exceeds, enjoys, and remodels this relation. With approaches coming from art, theory and activism, cyberFeminism. next protocols invents and documents a cyberFeminism which is dedicated to the wilderness of precise critique and experimental thinking. Book jacket.
Netzkunst
Annähernd zeitgleich mit dem Internet-Boom in den 1990er Jahren begannen Künstler, sich mit dieser technischen Infrastruktur schöpferisch auseinander zu setzen. Es entstand eine Kunstrichtung, in der das Netz eine facettenreiche Rolle als Inhaltsquelle, Kontext, Material und vor allem als formaler Bestandteil spielte ? weit über die Funktion des Internets als Wissensspeicher und Kommunikationsmedium hinaus. Netzkunst, als Teil der Medienkunst verstanden, fand jedoch bislang keinen festen Platz im etablierten Kunstsystem selbst. Überdies sucht man sie auf den Lehrplänen der akademischen Kunstgeschichte zumeist vergebens. Die vorliegende Arbeit schließt diese Lücke, indem sie ihre vers...
Mutualität in Netzkunstaffairen
Wie formuliert man auf Gegenseitigkeit ist eine Frage, die sich nicht nur im kleinen Alltag, sondern grundlegend auch in der Netzkunst findet. Wie formuliert man, wenn die Bedeutungen, ungleich wie sie uns einander nun einmal sind, dieses sein dürfen? Also, wie formuliert man dort, wo das rhetorische Paradigma - egal ob diskursiv oder mousikos - nicht gilt oder Monoideismus nicht gewünscht ist. Die Herausgeber berichten von der künstlerischen Aktualität dieser Frage und ihrem Entstehen in den 70er Jahren. Dem nach Öffnung des www begeistert vorangetragenen Netzaktivismus folgte eine Ernüchterung wegen der rasanten Kommerzialisierung des Netzes und zu hoher Erwartungen an Wirkung. Ausser enttäuschten Erfahrungen gibt es aber auch stabilisierende. Eine von ihnen ist die künstlerisch radikale Position, die in vorliegendem Buch umrissen wird und in sieben Gesprächen, in Disputationsbeiträgen und in Fallbeiträgen von 25 Koautorinnen und Koautoren - fast alle sind Netzkünstler - erörtert wird. Das Buch ist also kein Buch über die Kunst, sondern eines aus ihr heraus.
Erfolgsfaktoren von Pop-up Stores
Olga Louisa Kastner leitet aus der Pop-up-Retail-Literatur und empirischen Studien aus verwandten Forschungsbereichen Erfolgsfaktoren von Pop-up Stores ab, zeigt Erfolgsdimensionen auf und entwickelt ein hierarchisches Erfolgsfaktorenmodell. Die Konsistenz des Modells überprüft sie mithilfe von zwei Fallstudien aus der internationalen Bekleidungsindustrie explorativ. Diese Vorgehensweise belegt die Eignung des Modells hinsichtlich seiner praktischen Anwendung und demonstriert sein technologisches Potenzial, indem es Markenverantwortlichen konkrete Handlungsempfehlungen in der strategischen Planung, operativen Ausführung und nachgelagerten Erfolgsauswertung liefert.
Ubermorgen.com
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Guide for the Care and Use of Agricultural Animals in Research and Teaching
"The Federation of Animal Science Societies (FASS) has released the third edition of the Guide for the Care and Use of Agricultural Animals in Research and Teaching (FASS Ag Guide). The first edition was published in 1988, and the first revised edition was published in 1999. The FASS Ag Guide serves as a primary reference document for meeting the needs and requirements of agricultural animals utilized in research and teaching. This third edition differs from the past editions in several meaningful ways. The full name of the FASS Ag Guide has changed. Previous editions were titled the Guide for the Care and Use of Agricultural Animals in Agricultural Research and Teaching. The new edition drops the second use of the word agricultural in the title. Chapters have been added to address species handling and transportation and environmental enrichment strategies. The authors of the third edition included experts in each species and in animal care and use, including animal scientists, veterinarians, teachers, and engineers; all were chosen for their prominence in the many fields of the animal sciences so that the best available science could be applied to this revision" -- FASS website.
Wiesbadener Raum
Die vorliegende Version des Handbuchs Wiesbadener Raum ist die Adaption des Original-Handbuchs, ergänzt mit neuen Texten und einigen Weglassungen. Die ursprüngliche Fassung kann mit viel Aufwand im Internet gefunden werden. Bei der Übertragung des Original-Manuskripts in das vorliegende Buchformat, wurde weitestgehend auf die ursprüngliche Gestaltung Rücksicht genommen. Anpassungen fanden bei der Auswahl der Typografie und den verwendeten Schriftschnitten statt. Angeeignete Bildwerke und Texte wurden, entgegen dem Original, so verfremdet, dass das ursprüngliche Material bestenfalls vermutet, nicht aber mit Bestimmtheit identifiziert werden kann. In diesem Sinne ist diese Buch ein Manifest der Kunst der Aneignung.
